
Paletten #268-269: Tema: Göteborg
Omslagsbild: Mandana Moghaddam, Chelgis III,
Form: Therese Lundberg

Björn Perborg, installation.
Artikel: Få skulle bry sig om allt de samlat
Av Björn Perborg
Sophie Allgårdh
FÖRORD
Sophie Allgårdh
LEX JANTE & VÄGEN FRAMÅT
Nils Forsberg och Sophie Allgårdh
THE DREAM TEAM OCHTVÅNGSNEUROSER I GÖTEBORG
Sophie Allgårdh
HÖGSKOLAN FÖR FOTOGRAFI – ETT BILDSPEL:
SIMON FAGÉUS, EMILIA BERGMARK-JIMÉNEZ,
ERIK BERGLIN, KLARA KÄLLSTRÖM, PAULINE BENTHEDE
Therese Marklund
MORS MÖSSA VÄLJER VALFRÄNDSKAP
I STÄLLET FÖR MODERSKAP
Sophie Allgårdh
MANDANA MOGHADDAM
Jila Mossaed
DET OTÅLIGA HÅRET
Linda Tedsdotter
INSERT
Ann-Charlotte Glasberg Blomqvist
MAKTEN SOM INNESLUTER OCH UTESLUTER
ARDE-SHIR SERADJ SKILDRAR GÖTEBORGS HOSPITAL
SAMLARNA
Ulf Cronquist
DE SJÄLVARKIVERANDE EREMITERNA
Lotta Lotass
ur SAMLARNA
Björn Perborg
FÅ SKULLE BRY SIG OM ALLT DE SAMLAT
Sophie Allgårdh
TIO DAGAR, BUDORDEN PÅ BERLINS VÄGGAR
Meira Ahmemulic
THE WRITER
DEBATT
DOKTORSEXAMEN I FRI KONST
Andreas Gedin
Pontus Kyander
Kristoffer Arvidsson
Peter Cornell
John Sundkvist
UNCERTAIN ROOMS
Magnus Florin
ÖYVIND FAHLSTRÖMS TILLFLYKT
Monika Marklinger
JAG TÄNKER PÅ MIG SJÄLV
MONIKA MARKLINGER VERSUS MARIANNE LINDBERG DE GEER
GALLERIER I GÖTEBORG
År 1996 förvandlade Peter Johansson tillsammans med Nike Karlsson Galleri
Mors Mössa till en våffelstuga i naturlig storlek med timmerstockar och blyinfattade
fönster. En anställd gräddade våfflor och kokade kaffe. Besökarna satt i
cafémiljö och åt medan de ”förfasade sig över samtidskonsten”.
På väggen i bilden ovan: Skidros
Foto: Tord Lund
Artikel: Mors Mössa väljer valfrändskap istället för moderskap
Av Therese Marklund
Paletten slår i detta nummer ett slag för Göteborg – en stad som liksom Havanna, Gwangju och Istanbul gett sig in i det internationella biennalracet. Göteborgs internationella konstbiennal återspeglar något av den djärvhet och företagaranda som en gång kännetecknade Ostindiska kompaniet med dess öppenhet mot världshaven. Flera av konstvärldens mest upplyfta namn har bjudits in, ett sätt att markera för Stockholm att det inte längre är tal om att spela andrafiolen.
Göteborg är kontrasternas stad där Liseberg och Live Action ryms sida vid sida. Men extremerna spelar också över tiden. På baksidan av det nummer du håller i handen finns en sida ur Paletten nr 3/1940 där medlemmar ur Göteborgs Konstnärsklubb fångats i sina ateljéer. Som motpol presenteras på framsidan den iranskfödda göteborgskonstnären Mandana Moghaddam i ett videoverk från 2006.
Reflexmässigt dömer vi ut stafflikonsten med de finklädda herrarna som något dammigt och musealt. Men läser vi förordet i Palettennumret ovan påminns vi om den laddade tidsatmosfären krigssommaren 1940 och om konstnärernas absoluta och övertygade tro på konstens funktion.
”Konstnären får inte svika i den armé, som rustar sig för att försvara mänsklighetens yttersta fästen. Barbariet, okulturen drar fram över Europa. Dess väg går fram i en våg av blod. Tidens konst, sådan den i frihet utformat sig, är förföljd, den irrar fredlös omkring.”
Tonfallet är anspänt och vittnar om Palettens ambition att mobilisera krafterna mot ondskan som löpte amok i omvärlden. Raderna kunde ha citerats i årets biennal där curatorerna Joa Ljungberg och Edi Muka visar fram konstens förmåga att göra motstånd och betyda något i tider av ofärd. Skillnaden mellan en megainstallation av Thomas Hirschhorn och en omslagsteckning med en flyktingmamma och hennes dotter av Nils Nilsson till Palettens allra första nummer påsken 1940 är när allt kommer omkring inte så stor.
Ett varmt och innerligt tack till Familjen Wikanders Stiftelse, som gjort detta dubbelnummer möjligt.
Sophie Allgårdh
chefredaktör